目前正在紧锣密鼓进行中的北京第二轮秋拍正捷报频传，如20日落槌的中国嘉德“大观”夜场上，一幅潘天寿的作品《无限风光》，被誉为指墨之王，以2.875亿元的高价刷新了艺术家个人的拍卖纪录。令人联想到北京保利，在其12月3日将揭幕的秋拍上，也有一幅难得一见的潘天寿巨作《春塘水暖》亮相。身为北京第二轮秋拍的领头羊，保利秋拍也是经典频现、夺人眼球。

潘天寿画牛巨制20年后再现

潘天寿《春塘水暖图》

      潘天寿生前对创作十分严谨，作品数量较少，20平尺以上的巨幅作品更是只有几十件。而这幅创作于1961年的《春塘水暖图》，却是23平尺的巨制，十分难得。

      此外，其存世的作品中画牛的共有4件：2件在公立收藏机构，分别是潘天寿纪念馆馆藏的《夏塘水牛图》，与潘天寿老家浙江宁海市文物管理委员会收藏的《耕罢》；还有两件在拍卖场上流通，除了这件《春塘水暖图》外，另一件也叫《耕罢》，2017年在嘉德春拍成功拍出。值得一提的是，前两幅作品都是横构图，而亮相拍场的两幅都是竖构图：横构图的牛在水中裸露大半个身躯，水墨淋漓；而在竖构图里，艺术家将牛推向前景，背后留出空间为巨大的“潘公石”营造背景，堪称独特的潘氏构图。

      身为大师一贯受到市场追捧，但潘天寿的天价拍卖纪录却出现于2012年行情调整之后：这次秋拍前，他的《鹰石山花图》创造的拍卖纪录为2.79亿元，诞生于2015年中国嘉德春拍，而上面提到的《耕罢》，也在去年中国嘉德的春拍上以1.58亿元高价成交。可见2012年行情调整后市场显示了两个看似相反的动向：一方面泡沫破灭导致成交件数与总成交额缩水；另一方面大师精品却水落石出纷纷亮相，不断刷新拍卖纪录。早在行情酝酿阶段的1997年，此画曾以660万元的成交价创下当时潘天寿的个人拍卖纪录。20多年后市场已经进入成熟阶段，此画再现拍场，又将会以怎样的价格易手？令人拭目以待。

吴冠中油画及水墨《双燕》同台亮相

吴冠中水墨作品《双燕》创作于1988年

      众所周知，北京保利是吴冠中作品的重要交易平台，而这次秋拍中，吴冠中的作品也精彩纷呈，其中最难得的是他的代表作《双燕》，一幅水墨一幅油画，双双同台亮相。

      那是大师的重要题材“江南风光”的代表作。吴冠中本人为此专门写过《双燕》一文。他在文章里表示：“我一辈子断断续续总在画江南，在众多江南题材的作品中，甚至在我的全部作品中，我认为最突出、最具代表性的是《双燕》。”

      “白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘，水乡水乡，白亮亮的水乡。黑、白、灰是江南主调，也是我自己作品银灰主调的基石，我艺术道路的起步。”诚如其自己所强调的，江南风光在吴冠中的创作生涯中占据特殊地位，那是他童年的乐园，也是他留学法国时梦中的故乡：“《双燕》明确地表达了东方情思，即使双燕飞去，乡情依然。”他还说：“横与直、黑与白的对比美在《双燕》中获得成功后，便成为长留我心头的艺术眼目，如1988年的《秋瑾故居》，再至1996年，作《忆江南》,只剩了几条横线与几个黑点，都属《双燕》的嫡系。”

吴冠中油画作品《双燕》创作于1994年水墨到油画，不同媒才，不同的样式，来自不同的美术传统，在吴冠中手下却神完气足地将江南风韵表现得呼之欲出，两种表达方式并行不悖，互为补充，相得益彰，见证了大师在东西方不同艺术语言、不同趣味之间的“各取所需”与“坚守自我”。

冷军超现实经典融合观念与写实

冷军《文物——新产品设计》

      被誉为“超写实静物系列当之无愧的扛鼎之作”的《文物——新产品设计》创作于1993年，是著名艺术家冷军的早期油画创作的典范。作品描绘了一台被黄土所包裹的发动机，上面贴着麻衣相术和周易八卦等图样，有如刚刚出土的文物。发动机象征着西方工业文明，而周易八卦则象征着古老的东方哲思；两者的相遇似乎表达了作者的信念：“西方人文科学发展至今，许多成果性结论与东方古哲有惊人的一致, 我感到西方的文明似乎都掌握在东方人的思想体系里, 只是东方人潜意识中不以高度物质化为目的。”

      “世界是一片焦土，世界是一堆铁锈，世界是一张病床”。冷军的作品表达了艺术家个人对现实社会的强烈批判。他设想此画的观众属于“未来”，对于代表“现实”的“文物”，像考古学家一样投以审视的目光，以此来“唤起人们对环境污染，对生态失衡，对资源枯竭以及现代战争的思考”。难能可贵的是，艺术家用超写实的方法来表达自己的观念，其中所体现的深入刻画细节的造型能力，被专家视为已达到人类视觉描绘的极限。

这件经典之作为艺术家带来了众多奖项与荣誉：1994年，作品问世的第二年就参加中国美术家协会举办的“第二届中国油画展”并获奖。此后，又收录于《中国油画文献》《二十世纪中国油画》《越界：中国先锋艺术1979-2004》等艺术史文献中，出版约30次。